Kevin Smith, a través de la dirección artística, de unos apasionantes guiones que rompen a discrección con la idea de la narrativa clásica y de una forma de rodar nada pretenciosa, pero con una increíble capacidad para "enganchar", nos sorprendió con sus dos primeras producciones Clerks y Mallrats, ambas de mismo corte aunque diferente estilo. Muchos quisieron ver en los personajes de estas dos personales películas algo de lo que usara Quentin Tarantino para escribir sus guiones, hasta el punto de que muchos se atrevieron a compararlas con momentos concretos de Pulp Fiction. Kevin Smith propone un cine muy joven para gente joven. El tono es siempre humorístico, buscando la risa en la sorpresa de las palabras. Los guiones de sus producciones, más que líneas argumentativas trabajadas, no son sino una colección de escenas cuyo significado y objetivo está en ellas mismas, pues la siguiente no vendrá a complementar; En cada escena, Kevin nos propone un diálogo que siempre resulta un estudio de sociología, psicología o sexual a través de unas formas y expresiones que a) forzarán la risa b) dejarán patidifuso a más de un despistado, y c) quizá incluso muestren otra manera de pensar, producto de la locura mental de unos personajes con la tabla de valores vitales ciertamente alterada.  

El estilo de Kevin Smith da para contar muchas más cosas, pero si nos ceñimos a Persiguiendo a Amy, tenemos que descubrir que nuestro director ha perseguido objetivos diferentes: Mientras en Mallrats y Clerks, el objetivo era múltiple y se esparcía difuminado entre el conjunto de las escenas, aquí, Kevin, nos cuenta una historia con unidad completa, redonda, salpicada del mismo estilo "Smithiano" pero centrándose en problemas concretos de los personajes, no dejando que se salgan de la escena terminando un debate. Kevin, por fin, se moja. Ahora desentraña los sentimientos de uno de aquellos personajillos tan curiosos de sus pasadas producciones: Se examina. Y la nota pudiera ser bastante buena.  

Persiguiendo a Amy es una buena síntesis de ambos estilos, capaz de crear verdaderas escenas dramáticas (de signo joven, no obstante) al mismo tiempo que no convierte a los protagonistas de estas escenas en extraterrestres de su propio planeta: todos están bien agitados y la unidad resulta verosímil. Por fin Kevin no sólo reflexiona acerca del Amor, sino que experimenta con él aplicándoselo a sus personajes y viendo qué pasa. Esta historia, que en el fondo es un gran ensayo aproximacionista de un sentimiento gay desde el frívolo y distante buen gusto, introduce el peso definitivo de un personaje femenino, asignatura pendiente de Kevin. El discurso machista que tildaba sus producciones de "masculinas" se quiebra en virtud de una carga emocional vertida desde la presencia femenina. Ahora sí vemos cómo Kevin acepta que un personaje femenino pueda alterar y hacer sufrir a uno de sus implacables monstruítos de la sociedad de Clerks o Mallrats. Se me argüirá que el personaje de Amy es simple: una rubia americana clásica que no propone ninguna dialéctica, pero es un primer paso. Démos margen a Kevin y veamos qué nos trae en su próxima película Dogma.  
  

Richard Sánchez